去年《欢乐颂1》火爆荧幕，广受好评。作为一部都市女性励志剧，它从女性视角出发，以五个性格不同，家境不同的女孩的故事展示出新一代女性在21世纪中国大发展的大气候中的成长轨迹，传递着与时俱进、积极向上的价值观。最近《欢乐颂2》在万众瞩目中播出，口碑却一落千丈，拖沓的节奏，注水的情节，过多的广告植入以及安迪做空包氏等等雷人情节被遍地吐槽。最最要命的是，《欢乐颂》原本与时俱进、积极向上的主导价值也观在续集中淡化，人物的脸谱化、对阶层的偏执等一系列问题充斥其间，其中主角们法律意识的落后更是令我大跌眼镜，如鲠在喉，不吐不快。

其实在《欢乐颂1》中，主角法律意识的淡薄已经初见端倪。樊胜美的哥哥打人被捕，受害者家属从上门索要赔偿渐渐转化为敲诈勒索，甚至串通在医院工作的亲戚做假账，以樊胜美父母的人身安全威胁樊胜美交钱。而樊胜美眼泪汪汪，任人宰割，甚至为了曲连杰能送她点小礼物去陪酒，沦为玩物，全然没有以法律保护自己的意识。

我本以为是樊胜美惯于被父母兄嫂压榨的性格原因导致她面对这种情况表现出束手无策的软弱，但看了《欢乐颂2》后，我目瞪口呆，这部剧竟在全方位多角度地向我们展示了一群受过高等教育的法盲。

樊胜美的兄嫂来上海寻找樊胜美未果，便把瘫痪的老父丢到王柏川的父母家，以此逼迫樊胜美现身。王柏川父母惊慌失措，王柏川焦头烂额，樊胜美则毫无意外地露出那张苦海无边的哭丧脸，整个二十二楼的知识精英们都为此抱头苦思却无良策。这时不学无术的曲筱绡像一个女战士一样挺身而出，点兵点将，策划了郑州康好医院可靠吗一场布局严谨的“武装”行动。

首先，曲筱绡冒充王柏川女友与王柏川一道回南通老家，将王家与樊家择清关系。

其次，王柏川等人把樊胜美爸爸搬到小区楼下，然后逃也似的离开，对樊父不管不顾，和樊胜美哥哥比谁的心更狠。

最后，曲筱绡从包奕凡手下调来一群高大威武的壮汉去樊胜美兄嫂家一通恐吓，耀武扬威地解决了这个问题。

这是该部剧始终贯彻的一个歪理：“流氓需得流氓治，没有警察什么事。" 我不禁要反问，难道我们普通大众在面对这种并没有权贵只手遮天的民事纠纷时，要是没有曲筱绡那样天不怕地不怕的富二代朋友出手相助，没有如包奕凡那样要钱有钱要人有人的强大后台，我们就得自认倒霉，予索予求，像樊胜美那样被压榨殆尽？

我们不会！因为这个世界有法律！有秩序！有警察！

作为一个在农村长大的九零后，我在小的时候见识过与樊胜美兄嫂同样无赖又极其不孝的恶行。九十年代时，受益于改革开放，东南一带的经济迅速发展，不仅城市日新月异，农村里也掀起了一股建房热，家家户户都争先恐后地将原本的瓦房翻建成楼房。那个时候邻里间最大的纠纷就是土地，为此吵架甚至动手都是常有的事。有种特别无赖的人，在骂战不能占上风的情况下，会把家中生活不能自理的老人丢弃到与他发生冲突的邻居家里添堵。倒霉的邻居不仅不敢把老人送回，要还供吃供喝，并且潜意识里认为那无赖又没杀人放火，报警也没用。所以事情最后往往是村干部上门调解，倒霉邻居在土地纠纷上做出让步，或者双方亲朋好友齐聚一堂摩拳擦掌地干上一架而告终。

但随着法律意识逐渐深入人心，这种现象在我生活的农村里已经销声匿迹。因为人们知道了并不是杀人放火盗窃抢劫才算犯法，把家中的老人丢弃是遗弃罪，像樊胜美兄嫂那种在父亲有病在身的情况下将他丢弃还构成虐待罪，强行闯入他人家中会构成非法侵入住宅罪。这些罪行都是要依法追究刑事责任，并且受害的邻居有权提出精神索赔。所以，村里人现在就算再遇到这种状况都会当机立断地报警，人人都知道法律是维护我们自身权利不受侵害的最强有力的保障。

而《欢乐颂》的一群社会精英，却在处理相似的状况时最先将报警从脑中滤掉，因为他们认为樊胜美哥哥没偷没抢所以报警无效。这种认知和九十年代未受教育的农村人又有什么区别？简直是社会精英被黑得最惨的一次！

顶级精英安迪曾在曲筱绡晚上开派对噪音超过70分贝的情况下报警，因为根据上海的噪音扰民标准，深夜噪音超过15分贝已经构成扰民。安迪在邻居面前的华丽出场展现出一个懂法律、有原则、不妥协的21世纪新女性的形象。但整部剧看下来却发现之前安迪的华丽形象只是一个幌子，她不仅在解决樊胜美的困境时站在了曲筱绡“武力斗争”的立场上，而且当弟弟小明被所谓的直系亲属接走虐待时，她选择了沉默和干耗的方法，认为那些人得不到钱后就会知难而退把弟弟送回福利院，全然没有顾及到弟弟的生命安全。同样，包奕凡在看到小明被当做畜生一般锁在猪圈中时，并没有想过报警，而是头脑一热趁夜将人抢走。如果不是包奕凡顶着男主的光环在鸡鸣狗叫、小明发狂的情况下还奇迹般没有吵醒一个人，放置于现实生活中定然会酿起一场赤膊恶斗。

应勤被女友小薇和她的亲戚们殴打住院后，他和他妈妈的手机被小薇家属强制没收，二十四小时被这帮人监视，限制人身自由，甚至威胁到应勤和邱莹莹的人身安全。在这样恶劣的情况下，二十二楼的精英们连同赵医生竟没有一个想到报警，依旧选择消极躲避的方法。最终还是身为教师的应爸爸带着老家的亲戚过来武力解救了他们母子，这是一个多么可笑的画面。

《欢乐颂》一直将写实作为此剧傲立于诸多电视作品的一大优势，但续集却几乎脱离了现实，尤其是主角们集体缺乏法律意识，在自身利益受到侵犯时还停留在以暴制暴或听之任之的无政府时期的认知中。这不仅是这部剧的一大败笔，令剧中一众受过高等教育的俊男靓女们形象崩毁，更向大众传递了错误的价值观，抹黑了这个正在日益完善的法治社会。